第四卷立于当下之人后记

很年轻。

这是我自1996年出道以来，策划的第一部作品。

当时，角川文库和Sneaker文库的两位编辑同时担任新人的责任编辑，体制有点不太规范。因此，虽然我当时想写的是在Sneaker文库中流行的面向青年的“剑与魔法”的题材，但主要负责指导我的却是现在所说的“一般书籍”的编辑。再加上当时还未成年的作者根本不可能掌握读者的需求，而且当时的互联网还不能让人这么轻松地收集情报。

说起来——需求就是缺失感什么的吧。如今的日本哪有那么夸张的缺失感？就算有的话，也不过是将经济差距带来的压力偷换成了缺失感，试图将其升华而已。你能理解这种微妙的缺失感吗?既然是难得的幻想作品，那么干脆就写一写在现实中不可能出现的深刻的异质缺失感本身，不是更有趣吗?——当时的我，是以如此年轻气盛的精神进行着写作，再加上两种不同的编辑的色彩，这本书最终编成内容和包装都相当离谱，只有气势奇妙地相当激烈的作品。

我还记得，这部作品的脱稿是在三年后的1999年。

当时，这个叫冲方丁的人，过分拘泥于小说技法的“学习阶段”。

我至今仍坚持把小说分为主题、世界、人物、故事、文体五个侧面，从上到下依次进行把握。于是，就让本作专注于修炼“主题与世界”的构筑与发现，其余的就暂且不管了吧——我用心写出了这样看似合乎情理，实则有勇无谋的作品。

结果，预定的三百页变成了两千多页。书变得比包装盒还大，连包装的手段都找不到。当然，文库本是根本不可能收录这样的作品的。当时的编辑花了不少功夫。最终，作品的封面插图整个采用了敬爱的天野喜孝先生在个人展上发表的《NewYorkNights II》，装帧方式非常豪华。

最后终于决定发行两册精装书，共计六千九十日元。

这个时候已经完全没有什么“需求”可言了。这可是相当于当时十二本文库本的价格。即便如此，还是有人购买，这让我不得不感叹日本出版界的博大精深。一部分人莫名地追捧这部作品，另一部分人完全将之无视。大多数人都会皱着眉头说“这是什么书?词典吗?”。可喜可贺的是，这部具有里程碑意义的作品让我获得了“地雷新人”的外号(?)。

真的很痛苦。

之后，我完成了《壳中少女》，然后在出版界流浪了一段时间。我认为我流浪的原因之一就是这部作品。

话虽如此，我的生活却异常充实。“那家伙就是个暴走机车”，人们对我议论纷纷，我所有的企划都被退了回来。尽管如此，我心中还是有着一种令人拍案叫绝的气概——说什么暴走，其实就是在铁轨上行驶而已，没什么好大惊小怪的。

真的很开心。

我并没有刻意去做一些荒唐的事情，而是非常认真地在工作。虽然我有时会恨自己脱离了社会主流，但还是会在某个时刻开怀大笑。虽然我不像加藤登纪子的《追忆昔日》那样，但每天的日子都像是暴风雨。有一次，我在跑到上气不接下气的时候摔倒，受了重伤，之后就靠喝酒来疗伤。

这么说来，我为了一杯咖啡，在家庭餐厅待了一天啊。无论哪个时代，年轻人的形象似乎都是这样的。

哈哈，怎么感觉跟现在没多大区别啊——我微笑着沉浸在回忆中，说实话，正因为文库本复刊的工作已经完成，我才能如此悠闲。

无论如何，复刊都实在是一件很不容易的事。

如果1996年的我出现在2007年的我的面前的话，一定会互相残杀起来吧。

小时候，我在上体育课时，曾趁老师不注意爬到篮球筐上，结果摔碎了骨头。就是这种感觉吧。

——那到底是怎样的感觉呢？感觉很难表达。总之就是那样的感觉。

所谓的创作者，本来就是自我否定的产物。我理应踩着去年的自己前进，把前年的自己踢飞、吐上一口口水，再把更早以前的自己全都送进坟墓。就是这样。

——尽管如此，复刊还是与过去的自己的共同作业。

每修改一篇文章，我就会感到一种强烈的紧迫感。就像是在突然之间说出“请把女儿嫁给我吧，爸爸!”时会感受到的紧迫感一样，会迸发出令人眼花缭乱的火花。

可能很难理解，但那就是这种紧迫感。

“你这顽固的老头!”“你这个黄毛小子!”—就像这样，对吧。

因为，只要修改一行，文章整体就会不断发生变化，所以要么完全重做，要么就几乎完全保持原样。我不得不做出这样的选择。

在不妨碍投出初稿时的年轻的自己的热情的情况下，再以现在的能力对文章进行调整，完全是无理取闹嘛。编辑部的指摘也只能当成客观的第三者的观点来借用，做出最低限度的修正就已经竭尽全力了。总之，我满身大汗。胃不舒服。像是孩子一样哭得和鬼一样，又是踩又是踢。

尽管如此，偶尔，当我遇到让现在的自己动摇的文章之时，也会不由自主地浮现出微笑。但另一方面，又觉得过去几年的自己被人提出了异议，有些莫名地生气。

但是，即使在这样的烦闷中，

“那是暂且不会变得黯淡的颜色。”

这句话，

“我身上的生者气息已经过于浓厚!”

如此这般，原来还有能够复刊的生命力啊——我想，这就像是一个父亲学会了忍耐，不再去踢那个在自己面前握着女儿的手的男人一样。

对了，冲方丁这个人并没有妙龄女儿，这不过是个比喻。

经历了这样的烦闷之后，我终于完成了校样，让这部作品以文库本的姿态回来了。我终于不再因眼前之物感到愤怒，可以平静地观看它了。

一个新人居然能在这种荒唐的任性之下在业界生存下来。

这确实体现了业界的宽广胸怀。不过，与其说我是生存下来了，不如说是不知为何活了下来。

即便如此，我腰带上的字句还是让人联想到反派职业摔跤手入场的场景，仿佛能听到主题曲。而且，我还是一如既往地被当作外来的异邦人对待，这一点也清楚地表现出了我出道以来的足迹，我很感激我能活下来。

阴对阳，阳对阴。

这本“天价绝版书”在许久之后得以重见天日，离不开多方的厚意。

这本书初次亮相时的编辑先生，提出有着深远意义的复刊的概念的初期编辑先生，设计出大量色情词汇的现任编辑先生，校对这本满是复杂词汇的原稿的各位先生，以及做出了质朴又帅气的包装的设计师先生，我向你们表达无尽的感谢。

另外，在本作品复刊的企划中，金泰亨先生超越了国家和语言的差异、爽快地接受了封面的插图任务，并经常为我们画出超出预想的出色的画。我谨向金亨泰先生表达衷心的感谢。

在此，我要向在本作品首次发行时，满怀热情地阅读的各位，以及现在重新拿起这本书的所有人，一一表示感谢。

我们还会在哪里再见吧。

2007年11月冲方丁敬启

第四卷 立于当下之人 后记

第四卷立于当下之人后记